{"id":2478,"date":"2024-09-05T19:51:57","date_gmt":"2024-09-05T17:51:57","guid":{"rendered":"https:\/\/epicomusic.com.co\/?p=2478"},"modified":"2024-09-06T01:49:18","modified_gmt":"2024-09-05T23:49:18","slug":"not-afraid-mezcla-por-mike-strange","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/2024\/09\/05\/not-afraid-mezcla-por-mike-strange\/","title":{"rendered":"Not Afraid – Mezcla por Mike Strange"},"content":{"rendered":"\n

Recovery de Eminem <\/a>ha sido uno de los \u00e1lbumes m\u00e1s exitosos, generando dos sencillos n\u00famero uno “Not Afraid” y “Love The Way You Lie”, todos grabados y mezclados por el ingeniero de Eminem, Mike Strange.<\/strong><\/h3>\n\n\n
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Mike Strange Jr.
Foto: Grant Morhman<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Eminem ha vendido 80 millones de \u00e1lbumes, incluyendo nueve discos n\u00famero uno y 13 sencillos que han encabezado las listas, lo que lo convierte en uno de los raperos m\u00e1s vendido del mundo. <\/p>\n\n\n\n

Entre los reconocimientos que ha obtenido a lo largo de su carrera como solista de 26 a\u00f1os se encuentran Artista de la D\u00e9cada (Billboard, 2009) y Mejor Rapero de la Historia (Vibe, tambi\u00e9n en 2009), adem\u00e1s de 11 premios Grammy (de 26 nominaciones) y siete American Music Awards. <\/p>\n\n\n\n

Los logros de Eminem son a\u00fan m\u00e1s impresionantes si se consideran en el contexto del desv\u00edo que tom\u00f3 su carrera en 2005, cuando se retir\u00f3 de los reflectores justo en la cima de su \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n

Hasta ese momento, hab\u00eda lanzado cuatro \u00e1lbumes como solista que fueron best\u2011sellers \u2014The Slim Shady LP (1999), The Marshall Mathers LP (2000), The Eminem Show (2002) y Encore (2004)\u2014 y hab\u00eda contribuido en dos discos que alcanzaron el n\u00famero uno en Estados Unidos con D12, el grupo de hip\u2011hop de Detroit que cofund\u00f3 en 1996.<\/p>\n\n\n\n

Eminem, tambi\u00e9n conocido como Marshall Mathers, Slim Shady o simplemente Em, no regres\u00f3 a la escena musical hasta 2009 con Relapse, que no alcanz\u00f3 del todo el \u00e9xito comercial de sus discos anteriores. <\/p>\n\n\n\n

Con su \u00e1lbum, Recovery, volvi\u00f3 a posicionarse en la c\u00faspide de los mundos del hip-hop y el pop. En ‘Talkin’ 2 Myself’, una de las canciones clave de Recovery, el artista declara: “Los \u00faltimos dos \u00e1lbumes no cuentan \/ Encore estaba drogado, Relapse me estaba limpiando \/ He vuelto para compensarlo, ya no m\u00e1s tonter\u00edas.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Cambiando el Equipo<\/strong><\/h2>\n\n\n
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Esta captura de pantalla compuesta muestra la sesi\u00f3n de Pro Tools para ‘Not Afraid’. Las voces de Eminem est\u00e1n cerca de la parte superior, codificadas por colores en azul y rojo (en el extremo izquierdo), por encima de las partes instrumentales de Luis Resto (morado y verde), con los componentes del beat original de Boi-1da (naranja) debajo de estas.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Eminem siempre ha sido particularmente h\u00e1bil en mezclar el rap con ganchos pop ultra pegajosos. Recovery<\/em> lleva este enfoque un paso m\u00e1s all\u00e1, y ‘Not Afraid’ se destaca por su extenso coro y puente, ambos cantados por Eminem. <\/p>\n\n\n\n

Las bases para el enfoque de composici\u00f3n y producci\u00f3n de Eminem generalmente han surgido de un peque\u00f1o grupo de colaboradores liderados por Dr. Dre; Encore<\/em> y Relapse<\/em> tambi\u00e9n contaron con Mike Elizondo, junto con los tecladistas Mark Batson y Luis Resto.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, en Recovery<\/em>, Eminem trabaj\u00f3 con una variedad mucho m\u00e1s amplia de productores, varios de ellos desconocidos o emergentes. Dre aparece como productor ejecutivo y co-produjo solo una canci\u00f3n, mientras que el resto de los temas fueron (co-)producidos por Just Blaze, DJ Khalil, Jim Jonsin, Denaun Porter, Supa Dups, Emile Haynie, Script Shepherd, Havoc, Boi\u20111da (‘Not Afraid’) y el brit\u00e1nico novato Alex da Kid (‘Love The Way You Lie’).<\/p>\n\n\n\n

Dadas las largas relaciones de Eminem con Dre y otros m\u00fasicos, el rapero parece disfrutar de trabajar con un grupo estable y cohesionado de colaboradores cercanos, por lo que no sorprende escuchar que su ingeniero, Mike Strange Jr., ha estado trabajando con \u00e9l desde 2001. <\/p>\n\n\n\n

Desde Detroit, Strange explica que adquiri\u00f3 experiencia en ingenier\u00eda antes de Em con el productor Michael Powell, famoso por su trabajo con Anita Baker y por fundar Vanguard Studios, uno de los estudios de grabaci\u00f3n m\u00e1s solicitados de Detroit en los a\u00f1os 90. <\/p>\n\n\n\n

“Em vino a Vanguard para mezclar el primer \u00e1lbum de D12\u201d, recuerda Strange, \u201cy necesitaban un asistente, as\u00ed que intervine. <\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde recib\u00ed una llamada del due\u00f1o de 54 Sound, el estudio donde Em estaba trabajando en ese momento, pregunt\u00e1ndome si quer\u00eda un trabajo. He trabajado con Em desde entonces. Comenc\u00e9 como asistente y eventualmente me convert\u00ed en su ingeniero y mezclador principal. Aparte de cuando est\u00e1 de gira, Em siempre est\u00e1 trabajando en el estudio, incluso cuando no estaba lanzando \u00e1lbumes, as\u00ed que es un trabajo a tiempo completo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Strange originalmente era m\u00fasico, y cuando grababa su primer \u00e1lbum en solitario, nunca lanzado, a mediados de los 90, termin\u00f3 manejando el equipo de Pro Tools, su primer paso hacia convertirse en un ingeniero autodidacta y experto en Pro Tools. <\/p>\n\n\n\n

Esto hizo que encontrar trabajo fuera f\u00e1cil, dice Strange, “porque en ese momento no hab\u00eda muchos equipos de Pro Tools en Detroit”. A\u00fan toca ocasionalmente la guitarra, el bajo y los teclados en los discos de Em, pero su carrera como ‘m\u00fasico’ ha quedado en segundo plano frente a su labor de ingenier\u00eda y mezcla. \u00c9l se encarga de todas las sesiones de Em y, junto con el rapero, mezcl\u00f3 casi todo el \u00e1lbum Recovery<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Fuera de lo Com\u00fan<\/h2>\n\n\n
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Al grabar la voz del Coro de Eminem, Strange utiliz\u00f3 los plug-ins de reverb y delay (derecha) de la serie de Digidesign, aunque este \u00faltimo fue reemplazado en la mezcla final por una unidad de hardware TC 2290.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Las sesiones de grabaci\u00f3n y mezcla de Eminem se realizaron en Effigy Studios en Detroit, un estudio comercial que Eminem adquiri\u00f3 en 2007.<\/strong> Strange: \u201cDejamos la sala grande de grabaci\u00f3n m\u00e1s o menos como estaba, pero renovamos completamente la sala de control, incluyendo cavar una zanja en el suelo para el cableado. <\/p>\n\n\n\n

La sala no era lo suficientemente grande, especialmente para Dre y su equipo, as\u00ed que derribamos paredes para poder acomodar a todos. Solo conservamos algunas piezas del equipo original del estudio y, en su mayor\u00eda, instalamos nuestro propio equipo. Por ejemplo, cambiamos la API de Effigy por una SSL G-series de 80 canales, que provino de los estudios Ocean Way en Los \u00c1ngeles.\u201d<\/p>\n\n\n\n

El equipo principal de Eminem en Effigy lo completan el hermano de Mike y asistente de ingenier\u00eda Joe Strange, el gerente del estudio John Fisher, y el tecladista y compositor Luis Resto, quien tambi\u00e9n ha trabajado con Em desde 2001 y ha co-producido y co-escrito muchas canciones de Eminem. En cuanto al estudio en s\u00ed, la SSL no es solo decorativa: Em y Strange siguen siendo fan\u00e1ticos del equipo anal\u00f3gico y no son partidarios de mezclar \u201cen la caja\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Strange: \u201cSolo trabajamos en la caja al grabar las voces de Eminem para una canci\u00f3n, las cuales grabo sobre una mezcla est\u00e9reo del beat del productor. Durante esa etapa, me mantengo en Pro Tools para que a Em le resulte f\u00e1cil cambiar entre canciones mientras escribe y graba. <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de eso, le pido al productor las pistas individuales y las distribuyo a trav\u00e9s de la SSL. B\u00e1sicamente usamos Pro Tools como una grabadora de cinta. Usamos plugins de vez en cuando, pero principalmente para limpiar cosas. Para el resto, usamos equipos externos y la mesa SSL, y despu\u00e9s de mezclar la pista, agregamos sobregrabaciones musicales, generalmente con Luis. Hemos trabajado de esta manera durante mucho tiempo, y la adquisici\u00f3n de Effigy Studios realmente no ha cambiado nuestros m\u00e9todos de trabajo. <\/p>\n\n\n\n

Nuestro principal objetivo al obtener el nuevo estudio fue crear una instalaci\u00f3n de grabaci\u00f3n similar a otras salas en las que Em hab\u00eda trabajado y donde se siente c\u00f3modo. Hemos desarrollado un flujo de trabajo a lo largo de los a\u00f1os que nos permite avanzar r\u00e1pidamente con el material, y en el cual el proceso de grabaci\u00f3n se vuelve casi invisible. Todo nuestro enfoque est\u00e1 en crear la canci\u00f3n, y no tanto en obtener sonidos y cosas por el estilo. El estudio est\u00e1 configurado de tal manera que podemos simplemente entrar y comenzar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Agregar sobregrabaciones instrumentales despu\u00e9s de mezclar la canci\u00f3n no es una pr\u00e1ctica convencional, pero se ha vuelto tan normal que Strange lo menciona de pasada sin mayor comentario. Resulta que este m\u00e9todo de trabajo poco ortodoxo tiene una raz\u00f3n de ser muy l\u00f3gica. Seg\u00fan Strange, su forma m\u00e1s com\u00fan de trabajar es que un productor les env\u00ede \u201cbeats\u201d: una combinaci\u00f3n de una pista r\u00edtmica y un arreglo musical, que puede ser rudimentario o completo, y con o sin una l\u00ednea mel\u00f3dica de gancho. <\/p>\n\n\n\n

Esto llega como una mezcla est\u00e9reo, y el siguiente paso es que Em escriba y grabe su rap en las secciones sin gancho del beat. Normalmente grabar\u00e1 el rap en doble pista.<\/p>\n\n\n\n

Strange: \u201cTenemos una gran sala de grabaci\u00f3n en Effigy, y ponemos a Em all\u00ed con algunos paneles ac\u00fasticos y un micr\u00f3fono Sony C800, que pasa por un preamplificador de micr\u00f3fono Avalon 737. Es el micr\u00f3fono que usa Dre, y a Em le gusta, as\u00ed que siempre lo ha usado. En todos los a\u00f1os que he trabajado con \u00e9l, no creo que hayamos probado otro micr\u00f3fono. Es un poco como un guitarrista que ama su vieja Les Paul: no se la quitas. Tenemos varios micr\u00f3fonos C800, porque los usamos bastante. Em tiene dos, yo tengo uno, y Luis tiene dos o tres. <\/p>\n\n\n\n

Como es un micr\u00f3fono relativamente moderno, nunca hemos tenido problemas al cambiar de uno a otro. Vamos directamente a Pro Tools desde el Avalon, a 44.1kHz\/24-bit. Dre us\u00f3 88.2 por un tiempo, as\u00ed que cambiamos a eso tambi\u00e9n, pero preferimos trabajar a 44.1 debido a la cantidad de pistas que a veces usamos en una canci\u00f3n. \u00a1Una vez que Luis comienza a hacer sobregrabaciones, necesitamos todas las pistas posibles! No las necesitamos para Em, quien grabar\u00e1 sus voces exactamente como las quiere. No hacemos composiciones de voces ni cosas as\u00ed. <\/p>\n\n\n\n

Nunca he hecho composiciones vocales para \u00e9l. Em dobla sus voces de rap por razones sonoras, para que suene un poco m\u00e1s grueso, y es realmente bueno reproduciendo su interpretaci\u00f3n y logrando que sus voces dobles queden perfectamente ajustadas. No es mucho trabajo para m\u00ed. Grabar las voces es f\u00e1cil, porque \u00e9l sabe lo que quiere y es capaz de lograrlo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Sacando las voces<\/h2>\n\n\n
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Se utilizaron pocos plug-ins en la mezcla, pero el ecualizador Massenburg apareci\u00f3 en varios lugares, como en la muestra de timbales de Boi-1da.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Strange contin\u00faa dando m\u00e1s detalles sobre su m\u00e9todo de mezcla, afirmando que Eminem prefiere “quitarse de encima todas las voces antes de meternos demasiado con la pista”.<\/strong> Una vez que hemos grabado todas las voces hasta el punto en que Em se siente c\u00f3modo con ellas y estamos seguros de que vamos a usar la canci\u00f3n, le pido al productor la pista multipista, las distribuyo en la consola, y solo en ese momento empiezo a diseccionar el beat y ajustarlo sonoramente. <\/p>\n\n\n\n

Ah\u00ed es cuando realmente comienzo a mezclar la canci\u00f3n. Llevo la mezcla a un punto donde suena cerca de la mezcla original, pero mejor, con las voces mezcladas, y luego Em entra y la ajusta durante dos o tres horas, prestando especial atenci\u00f3n a las voces. En este punto, yo simplemente manejo Pro Tools. En general, el productor no est\u00e1 presente cuando trabajamos en la pista \u2014 la ventaja de Internet es que puedes enviar archivos de un lado a otro, lo que significa que la gente no tiene que venir hasta Detroit. Aunque Dre siempre est\u00e1 presente cuando trabajamos con \u00e9l, y Alex da Kid vino, al igual que Just Blaze y Jim Jonsin.<\/p>\n\n\n\n

“Despu\u00e9s de la mezcla, traemos a Luis para hacer sobregrabaciones. Luis tiene una enorme colecci\u00f3n de teclados y sintetizadores virtuales, y tenemos montones de equipos en el estudio, como el Oberheim OB8, el [Yamaha] Motif, el nuevo [Roland] Fantom G, y otros. Luis suele lanzar ideas r\u00e1pidamente. Joe [Strange] suele estar al lado de Luis durante las sobregrabaciones, porque pueden estar ocurriendo un mill\u00f3n de cosas al mismo tiempo, y Joe ayuda a que todo siga funcionando. <\/p>\n\n\n\n

No trato de condensar o combinar nada en esta etapa, porque lleva demasiado tiempo. Como dije, me gusta que el proceso de grabaci\u00f3n sea invisible, para que el artista pueda concentrarse en crear m\u00fasica. Puede haber solo una idea en cada pista, pero mantiene el flujo de trabajo r\u00e1pido. \u00a1En algunos casos termino con cientos de pistas! M\u00e1s tarde, cuando queda claro que algo no se va a usar, lo hago inactivo y lo oculto. No elimino nada, porque siempre es posible que alguien lo pida m\u00e1s tarde. Adem\u00e1s, Luis realmente toca todo. No programa ni secuencia sus partes y no nos sentamos a cuantizar su material. Luis es un verdadero m\u00fasico, un jugador real. Tiene muy buen sentido del ritmo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Strange explica que Eminem est\u00e1 muy involucrado en todas las etapas del proceso, incluidas la mezcla y las sobregrabaciones: “\u00c9l tiene una visi\u00f3n muy clara de c\u00f3mo quiere que suene todo. Todo con \u00e9l es muy deliberado. Nuestro principal objetivo es entender lo que busca y d\u00e1rselo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es aqu\u00ed donde se hace clara la raz\u00f3n del m\u00e9todo de trabajo invertido de Strange y Eminem: una vez que el rapero ha grabado sus voces sobre el beat del productor, entra en la sala de control, donde puede concentrarse sin distracciones en el arreglo y la producci\u00f3n de la canci\u00f3n. Dado que en el hip-hop las voces son el elemento m\u00e1s importante, incluso m\u00e1s que en la m\u00fasica pop, tambi\u00e9n tiene sentido que primero establezca sus voces “de manera definitiva” y luego ajuste “la m\u00fasica” en funci\u00f3n de ellas. <\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, seg\u00fan Strange, las partes que Resto agrega son, en la mayor\u00eda de los casos, un embellecimiento de los beats originales del productor, en lugar de una reescritura o reorganizaci\u00f3n completa. A menudo, esto implica que Eminem introduce sus propias ideas musicales, que Resto desarrolla en partes completas. En este sentido, las contribuciones de Resto son equiparables a las de un mezclador que trabaja en mejorar sonidos o reemplazar un bombo u otra parte. Entonces, \u00bfser\u00eda correcto entender el proceso de sobregrabaci\u00f3n como una continuaci\u00f3n del proceso de mezcla?<\/p>\n\n\n\n

Strange: “S\u00ed, en esta forma de trabajo el proceso de sobre grabaci\u00f3n y el proceso de mezcla son uno y lo mismo, y las contribuciones de Luis generalmente mejoran el arreglo del productor que ya est\u00e1 ah\u00ed. A veces terminamos con algo muy diferente, pero eso no es muy com\u00fan. Sin embargo, debes recordar que Luis tambi\u00e9n escribe cosas, como co-escribi\u00f3 \u2018Lose Yourself\u2019 [el \u00e9xito n\u00famero uno de Eminem en 2002]. As\u00ed que hay diferentes maneras en que surgen las canciones. <\/p>\n\n\n\n

En \u2018Not Afraid\u2019, las contribuciones de Luis mejoraron y ampliaron el arreglo original de Boi\u20111da al punto de que obtuvo un cr\u00e9dito como co-autor. <\/p>\n\n\n\n

Todo el material de Luis se graba Direct In, por lo que estamos en la sala de control en esta etapa. La sala de grabaci\u00f3n de Effigy se usa principalmente para grabar las voces de Em. No hacemos muchas grabaciones ac\u00fasticas en el estudio. Toqu\u00e9 guitarra ac\u00fastica, bajo y teclados en la canci\u00f3n \u2018Going Through Changes\u2019, y us\u00e9 el C800 y el Avalon 737 para la guitarra ac\u00fastica, y el resto fue Direct In. <\/p>\n\n\n\n

Hemos grabado amplificadores de guitarra en el pasado, como cuando trabajamos con Mike Elizondo, pero no es muy com\u00fan. Por lo general, la gente usa [Native Instruments’] Guitar Rig, en lugar de que nosotros microfoneemos el amplificador de guitarra. Para el bajo, tambi\u00e9n vamos Direct In a trav\u00e9s del Avalon o, nuevamente, Guitar Rig. Tenemos un Prism Orpheus Firewire y las interfaces de audio RME Fireface 800 para conectar guitarras el\u00e9ctricas y bajos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Not Afraid<\/h2>\n\n\n
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\"Not
Un uso inusual del Auto-Tune de Antares: mantener estable el tono del bombo TR808.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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  • Escrita por: Marshall Mathers, Matthew Samuel (Boi\u20111da), Luis Resto, Jordan Evans, Matthew Burnett<\/li>\n\n\n\n
  • Producida por: Boi\u20111da<\/li>\n\n\n\n
  • Producci\u00f3n Adicional: Mathers, Resto, Evans, Burnett<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Los beats originales de ‘Not Afraid’ fueron proporcionados por Boi\u20111da, el prodigio canadiense de 23 a\u00f1os que alcanz\u00f3 la fama con el sencillo ‘Best I Ever Had’, que lleg\u00f3 al n\u00famero dos en Estados Unidos, interpretado por el tambi\u00e9n canadiense Drake.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

    Una segunda canci\u00f3n producida por Boi\u20111da, ‘Forever’, lleg\u00f3 a la cima de las listas en EE. UU., con la participaci\u00f3n de Drake, Lil Wayne, Kanye West y Eminem. Strange: “Primero supimos de Boi\u20111da cuando trabaj\u00e1bamos en esa canci\u00f3n. Pensamos, ‘Ese beat es genial, vamos a conseguir m\u00e1s de este tipo’. As\u00ed que nos envi\u00f3 m\u00e1s material, y Em eligi\u00f3 algunos de los beats y escribi\u00f3 sobre ellos, luego met\u00ed el CD de Boi\u20111da en Pro Tools para grabar las voces de Em. Creo que dos de las canciones de Boi\u20111da llegaron al \u00e1lbum, ‘Seduction’ fue la otra. \u00c9l nunca estuvo presente en las sesiones.<\/p>\n\n\n\n

    “Los beats originales que Boi\u20111da nos envi\u00f3 conten\u00edan la mayor\u00eda de las percusiones y varios pads de teclado, por lo que ten\u00edamos los cambios de acordes. Si miras las capturas de pantalla, puedes ver que he puesto todo el material de Boi\u20111da en la parte inferior de la sesi\u00f3n, bajo una pista inactiva llamada ‘Orig beatz’. Consist\u00eda, de arriba a abajo, en un kick 808, un kick normal en vivo, un hi-hat, un ride, un snare y una pista de platillo. Debajo de eso, hay una pista de trompeta, una pista con golpes orquestales y varios pads, incluido un sonido tipo Mellotron que reproduce la progresi\u00f3n de acordes. <\/p>\n\n\n\n

    No hab\u00eda melod\u00eda de hook; esa fue a\u00f1adida por Em. Me gusta tener las pistas vocales en la parte superior de la sesi\u00f3n, porque en el hip-hop son el elemento m\u00e1s importante. Hay tres pistas est\u00e9reo ‘explode’ en la parte superior que fueron una adici\u00f3n de \u00faltimo minuto. Pero debajo de eso puedes ver la pista principal del rap de Em, ‘3EmMn05’, y debajo de eso el rap doble, y debajo de eso su charla en la introducci\u00f3n. Puedes ver que cant\u00f3 el hook cinco veces. <\/p>\n\n\n\n

    Estas son sobregrabaciones reales, no copiamos y pegamos, excepto en las voces del hook en la intro, para las que mezcl\u00e9 algunas de las voces del hook posteriores y mov\u00ed esa submezcla al principio. Las voces del puente se grabaron seis veces. No usamos Auto\u2011Tune ni nada de eso: Em tambi\u00e9n graba r\u00e1pidamente y con precisi\u00f3n sus partes de canto.<\/p>\n\n\n\n

    “Debajo de las voces del puente se encuentra la pista inactiva ‘Luis2’, y debajo de esa est\u00e1n todas las pistas de Luis, 25 pistas est\u00e9reo en total, que van hasta los beats de Boi\u20111da. <\/p>\n\n\n\n

    Diecisiete de las pistas de Luis son teclados: sonidos de piano, guitarra y otros. <\/p>\n\n\n\n

    Hay mucha orquestaci\u00f3n que agreg\u00f3, especialmente en los coros y el puente. A la izquierda de las capturas de pantalla puedes ver que codifiqu\u00e9 por color todas las pistas. Todas las pistas de teclado m\u00e1s tradicionales est\u00e1n en azul, las dos partes de bajo tocadas por Luis est\u00e1n en verde, y las pistas de percusi\u00f3n\/bater\u00eda, ya sean de los beats originales de Boi\u20111da o tocadas por Luis, est\u00e1n en marr\u00f3n. Las teclas originales de Boi\u20111da est\u00e1n en naranja, y la explosi\u00f3n de disparo en verde oscuro. El rap de Em est\u00e1 en azul oscuro, las voces del hook en rojo y el puente en morado oscuro. Las tres l\u00edneas codificadas en morado son faders maestros que ajustan las salidas para llevar las cosas a la consola en los niveles correctos.<\/p>\n\n\n

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    \"not<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

    “Despu\u00e9s de organizar la sesi\u00f3n en Pro Tools as\u00ed, dispongo las cosas de manera m\u00e1s tradicional en la consola, con las bater\u00edas a la izquierda, luego cualquier instrumento de bajo, despu\u00e9s cualquier guitarra, teclados, voces principales y sobregrabaciones a la derecha. <\/p>\n\n\n\n

    Cuando empiezo a mezclar, comienzo con la bater\u00eda, primero el kick, luego el snare, etc. Traigo cada parte de la bater\u00eda, y luego a\u00f1ado las voces, lo que generalmente significa que tengo que volver a la bater\u00eda y cambiar cosas all\u00ed. Si algo interfiere con las voces, se cambia. <\/p>\n\n\n\n

    Cuando a\u00f1ado las voces, comienzo con el rap, porque hay que priorizarlo en el hip-hop: quieres poder entender cada palabra, especialmente cuando rapea r\u00e1pido. Puede ser un desaf\u00edo ajustar el rap desde una perspectiva sonora. El hook suele ser mucho m\u00e1s f\u00e1cil de ajustar. Luego a\u00f1ado los otros instrumentos, uno por uno. Em tiene una forma particular en la que quiere que las cosas suenen, y hacemos nuestro mejor esfuerzo para ajustar la pista alrededor de las voces. <\/p>\n\n\n\n

    Una vez que tengo la mezcla a un punto donde creo que est\u00e1 cerca, Em entra y estar\u00e1 en la consola por unas horas, ajustando cosas hasta que queden como \u00e9l quiere escucharlas, y en ese punto empezamos a a\u00f1adir las cosas de Luis. Al hacerlo, nos aseguramos de que encajen con lo que ya tenemos. No hacemos otra sesi\u00f3n de mezcla separada despu\u00e9s de que Luis hace sus sobregrabaciones, siempre trabajamos hacia el resultado final.\u201d<\/p>\n\n\n\n

    Bater\u00edas:<\/strong> EQ y compresi\u00f3n SSL, Antares Auto-Tune, Trim y EQ III de Digidesign, varios reverbs.<\/p>\n\n\n\n

    “Las cosas de Boi-1da sonaban bastante bien, as\u00ed que solo us\u00e9 EQ SSL y un poco de compresi\u00f3n para que encajaran con las otras pistas. Us\u00e9 un Trim y Auto-Tune en el kick 808 que a\u00f1adi\u00f3 Luis, porque hab\u00eda algunas fluctuaciones de tono y quer\u00edamos mantenerlo afinado. Hay un EQ de 7 bandas en la muestra de timbal, y aparte del EQ y compresi\u00f3n SSL, eso es todo en cuanto a las pistas de bater\u00eda y percusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Voces:<\/strong> EQ Massenburg, Delay Extra Long y D-Verb de Digidesign, compresores Alta Moda Unicomp y Requisite L2M, TC 2290 y varios otros reverbs y compresores.<\/p>\n\n\n\n

    “Las dos pistas de rap tienen un plug-in EQ de Massenburg, y el env\u00edo ‘9’ va a la pista de delay de corcheas justo encima de las dos pistas de rap. El plug-in ‘E’ en la pista de la introducci\u00f3n es el Extra Long Delay de Digidesign. Esos son todos los plug-ins que us\u00e9 en el rap. <\/p>\n\n\n\n

    Para el equipo externo, inclu\u00ed muchos compresores, incluido el Alta Moda Unicomp, uno de los mejores compresores, que funciona genial en voces, pero tambi\u00e9n en el kick o el snare. Hay un poco de distorsi\u00f3n vocal en el rap, causada por enviar las voces desde el Alta Moda de vuelta a las entradas de la SSL. Hay que presionar la SSL bastante fuerte para obtener algo de distorsi\u00f3n, ya que suele ser muy tolerante. Tambi\u00e9n us\u00e9 un Requisite L2M en las voces, que es un compresor de masterizaci\u00f3n a v\u00e1lvulas. Es como un par de LA2As, pero con m\u00e1s control. Lo he usado en cada canci\u00f3n que he grabado para Em. Es caro, pero muy bueno.<\/p>\n\n\n\n

    Mezcla final de Not Afraid<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    “Imprimimos la mezcla de vuelta en Pro Tools, y hacemos varias pasadas de mezcla diferentes, como una pasada principal, una instrumental, una a capela, una de bater\u00edas y una de bajo. Hacemos esto por varias razones. Una es que si Em quiere cambiar algo m\u00e1s adelante, como m\u00e1s bajo en una secci\u00f3n, podemos hacerlo r\u00e1pida y f\u00e1cilmente. Otra es que cuando est\u00e1 de gira con su banda en vivo, pueden a\u00f1adir elementos de la mezcla a lo que la banda est\u00e1 tocando. Tambi\u00e9n hay un delay vocal al final de la pista, justo cuando pasa a ‘Seduction’, y eso se cre\u00f3 usando la mezcla a capela, poni\u00e9ndole un delay, y copi\u00e1ndolo y peg\u00e1ndolo al final de la pista. No hice nada a la mezcla final, simplemente la envi\u00e9 a [el ingeniero de masterizaci\u00f3n] Brian Gardner y lo dej\u00e9 hacer lo suyo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

    ‘Love The Way You Lie’<\/strong> El \u00e9xito m\u00e1s reciente de Eminem, ‘Love The Way You Lie’ con Rihanna, surgi\u00f3 de una manera algo diferente a ‘Not Afraid’, por varias razones. La pista de fondo y la melod\u00eda del hook fueron creadas por el productor brit\u00e1nico Alex da Kid, y aparentemente el arreglo estaba tan completo que Luis Resto no a\u00f1adi\u00f3 nada. Adem\u00e1s, las voces de Rihanna se grabaron en otro lugar. Mike Strange explica: “Todo lo que necesit\u00e1bamos ya estaba en la pista, excepto las voces. Como en ‘Not Afraid’, grabamos las voces de Em sobre la mezcla est\u00e9reo, usando plug-ins D-Verb y Extra Long Delay, que mantuve en la mezcla. Luego Alex vino a ayudarnos con la mezcla.<\/p>\n\n\n\n

    “Rihanna grab\u00f3 sus voces mientras estaba de gira. Consisten en siete pistas vocales est\u00e9reo, y b\u00e1sicamente las dejamos tal como nos las enviaron. A\u00f1adimos un poco de EQ y compresi\u00f3n SSL, y algo de reverb, pero no mucho. De hecho, mantuve el balance vocal hecho por el equipo de Rihanna y simplemente hice que sus voces salieran en est\u00e9reo en la consola. A menudo, cuando trabajamos con otro vocalista, pensamos que ya han hecho lo que quieren, as\u00ed que preferimos dejarlo. En las voces de Em, adem\u00e1s del D-Verb y el Extra Long Delay, us\u00e9 compresi\u00f3n y EQ de la consola, y los reverbs Bricasti<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Recovery de Eminem ha sido uno de los \u00e1lbumes m\u00e1s exitosos, generando dos sencillos n\u00famero uno “Not Afraid” y “Love The Way You Lie”, todos grabados y mezclados por el… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2481,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-2478","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tecnicas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2478","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2478"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2478\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2516,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2478\/revisions\/2516"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2481"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2478"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2478"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/epicomusic.com.co\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2478"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}